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2. 主(🏨)题和特色(💰)

的戏剧结构(💍)清晰，在矛盾冲突(tū )的设(💦)置过程中(zhōng )还自(zì(🍺) )觉地(dì )使用具(🎂)有民族(🌆)文化(🐩)原(yuán )型意味的策略，对传统(🍨)IP进行(➖)了当代化改写：比如，朝歌风云中商纣王殷寿与九尾狐妲己的关(📏)系上，用男(🖥)人的(🚈)欲望与女(👕)性的(de )报恩(😒)的情节设(🛅)计，一定程度上(🛷)(shàng )打(dǎ )破了红颜(🐌)(yán )祸水(♎)的原型；再比如，在商(📎)纣与质子(😬)团的关系上(🏯)，君臣(chén )父(fù )子(🐱)(zǐ )，榜样与模仿者(🐩)的关系(🌶)逐步松动打破(❇)后，赵(😰)氏(🚯)孤(gū )儿般(bān )的觉(🗑)醒与弑父原型得到(dà(✝)o )了充分运用(yòng )。